“网络文学的‘好故事’都是‘在场’的发现和建构——既在时代生活之场，又在大众情感和精神之场，这成就了网络文学作为时代文体的独特魅力。”在3月2日举行的网络文学高质量发展论坛上，知名网络作家沐清雨这样理解网络文学的时代意义。
沐清雨认为，作为创作者，所追求的不可能是让所有人接受和喜欢。“因为再优秀的文学或是影视作品，都不可能收割所有受众。我们要做的是，通过提升自己的创作能力，提高作品质量，让更多的人接受和喜欢，共鸣和共情。而资深和成熟的网络作家，也都走在了提质与创新的路上。”
每个时代都有各自代表性的文学样式。网络文学因其“更新连载”的发表形式，与读者之间存在一定的粘性。“网络文学的一大特点是：即时的读者反馈。读者在‘追更’过程中，相互之间，或与作者之间，会去探讨故事和人物。作者不会按照读者的思路和思维去写故事，但我们能通过那些探讨的声音了解他们的偏好，也能更加清楚地认识到自己作品的优缺点。优则发扬，缺则改进。”
沐清雨说，自己享受作品连载的过程，虽然有些辛苦，因为自己是不擅长存稿的人，在有限的时间和精力下，既要保证更新，还要保持与读者的互动，是很大的考验。“但是因为连载，可以倾听读者声音，偶尔给我提示和启发的过程，对我个人的创作是有进益的。网络数据和读者反馈，是最直观的‘调研结果’。”
谈及网络文学的影视IP化，沐清雨也给出了自己的见解。“影视作品的创作，会根据自身题材需求，优中选优。而大IP本身就有热度，不仅具备一个吸引人的好故事，还因良好的读者基础拥有了第一批观众，影视方只需要以更丰富的格式展示，扩大受众群体即可。这应该是影视行业热衷于购买IP进行改编的原因，更是IP改编的动力及魅力所在。”
沐清雨说，自己对“IP影视化”有概念是在2012年初。“在一个我完全没有任何期待的情况下，我的首部军旅题材小说《幸福不脱靶》通过晋江第一次授权了影视版权。当时我进行网络小说创作还不到四年，《幸福不脱靶》虽然在连载期间有一定的热度，让我收获了第一批铁杆读者，但绝对称不上是大IP。只是时机适逢，伴随IP热潮涌现，影视公司大量购买网文版权进行开发，让我的作品与影视行业有了初次的碰撞。”
不过受题材难度所限，《幸福不脱靶》在版权到期前并未开发出来。直到现在，这部小说已经授权了三次影视版权。而沐清雨的另一部小说《你是我的城池营垒》，则已经被改编成由马思纯、白敬亭主演的同名电视剧搬上荧屏。“在长达近五年的影视制作周期中，我和该剧的艺术总监毛卫宁的感受相同，完全不知道它能够走到哪一步，终点又在哪里。当剧定档，网络首播，又在此后的一年多里，经过央视八套等国内十一轮的上星播出，我终于意识到，《你是我的城池营垒》的影像语言使命完成了，且远远超越了原著文字语言的影响力，而原著能够获得2021年度最具版权价值文学（海外传播篇）的殊荣，也是被影视反哺的证明。”
在沐清雨看来，IP改编必然有一定的风险性，也有太多的不可确定性。“我曾很担心作品被过度改编。我觉得，影视方既然购买了版权，就应该最大化保留和使用这个故事，让IP物有所值。但事实上却是，作者对原著的理解，未必是影视方对原著的理解。作者所表达的个人旨意，未必能给改编剧带去更多的社会影响和效益。”
尤其当改编剧制作周期较长，时间跨度均以“年”为单位计算，市场会变，大众的审美也不会一成不变，影视方要考虑的因素远比作者个人更多。沐清雨说，“优秀的改编应该是基于原著，保留精髓，又与时俱进，添加新的流行元素，以确保剧情和造型不过时，给观众新鲜感，给原著加持。”
“小说是作者的自主创作，数据基础好，成为大IP，是作者个人创作能力的体现。但IP改编却是一条产业链，影视方的市场定位，编剧的二次创作，导演的拍摄手法，演员与人设的贴合度、演技、后期制作，发行宣传等一系列的工作，任何一个环节出问题，都会影响最终影像的呈现。”沐清雨总结说，IP改编是一个团队化运作的流程。“好的IP转化是好的故事基础与优秀改编团队的结合。得，是集体所得。失，也非个人所失。”
网络文学经过二十多年的发展与沉淀，在不断产生拥有强大读者基础的优质作品，IP改编依然将是未来影视行业的常规操作。“作为女性向IP的生产者，我会遵循创作规律，把故事核做硬，让故事有文学性，有辨识度，去探索人设更大的可能性，可爱度，塑造有自己人生规划和成长空间的女性形象，让人物有魂在其中，让读者看到女性的坚韧与力量。”沐清雨说。
潇湘晨报记者周诗浩
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